По време на Ренесанса производството на парфюми нараства бързо в Европа поради повторното откриване на старата формула за парфюми. Центърът на ранния Ренесанс, като Венеция и Флоренция, е и центърът за производство на парфюми. Семейство Медичи е лидер в парфюмерийната индустрия. Катрин, член на семейството му, е важен пратеник за разпространението на парфюми. Тя се омъжи за френския крал Хенри II, който е придружен от името на reendo и е известният производител на парфюми във Флоренция. Когато пристигна във Франция, той имаше магазин за парфюми и постигна голям успех. Той каза, че има способността да смесва отрова и да бъде приблизително същият като производството на парфюм. Много от събитията, ръководени от Катрин във френския двор, бяха свързани с лекарството, което той беше разпоредил. От този момент пръскането на парфюм започва да се превръща в мода. „Това е период на самооткриване на хората, самосъзнанието на хората става все по-очевидно, хората започнаха да преследват модата.“ хората в епохата на Ренесанса не са се къпали редовно, но само чрез пръскане на парфюм, за да покрият вкуса си, парфюмерната индустрия процъфтява. Парфюмът се използва широко, както за мъже, така и за жени, дори за коса и дори за домашни любимци. През 1508 г. Доминиканският манастир във Флоренция създава най-старата парфюмерна фабрика в света. Папата и семейството му са лоялни клиенти. В продължение на векове всеки нов владетел е предлагал парфюмна формула за фабриката. Междувременно град в Южна Франция постепенно се превърна в база за производство на парфюми за Glass. Първоначално парфюмът произвежда стъкло, защото градът е и център за кожарство. В процеса на дъбене се използва урина и хората пръскат парфюм върху кожата, за да прикрият миризмата. В книгата „раждането и съблазняването на парфюми и класически аромат“ Сюзън Оуен каза, че местните производители на кожени ръкавици също внасят, произвеждат и продават парфюми. През осемнадесети век кожената индустрия продължава да продава парфюми, след като кожената индустрия се срива. Достойно за името, познато на света, Франция сега е голяма парфюмна държава. В света има много водещи марки парфюми, като langwan, Chanel, Givenchy, Lancome, Lolita Lempicka, Guerlain и др. Френската парфюмна и козметична индустрия, френската мода и френското вино са посочени като трите най-големи френски изискани продукта и са световноизвестния.

Дизайнът на опаковката е неразделна част от продукта. Това е вълшебна, международна и основна дума. Освен това е необходимо нещо за компанията и паролата за успеха на бизнеса. Дизайнът на опаковката свързва изкуството и индустрията, пазара и производството, креативността и функционалността. Добрата концепция прави добра опаковка, добрата опаковка е катализаторът за промоция на продукта. За да се идентифицира продукт, който се постига чрез опаковане, потребителите трябва да получат достатъчно информация и да могат да декодират и разбират някои символи, така че да разпознаят продукта и след това да разберат неговата стойност и да доведат до поведението на крайната покупка. Очевидно парфюмните продукти стават все повече и хората са все по-трудни за избор. Но хората често са повлияни от възпитанието си, социалния живот и културния произход, за да изберат марки. Следователно, всеки парфюм и неговата опаковка трябва да са насочени към съответствието на определени потребителски групи. Франция има толкова голям брой парфюмерийни марки от световна класа, превръщайки се в голяма парфюмна държава и нейните концепции за дизайн на парфюмни опаковки са неразделни.

Смело използване на нови материали, нови технологии и нови форми
От историята на развитието на парфюмните контейнери хората изследват използването на различни материали за направата на парфюмни контейнери. Отначало египтяните използвали каменни контейнери, за да правят контейнери с различни форми, като бутилки с кръгъл корем, тежки бутилки за крака и така нататък. Всички те бяха отворени и запечатани с плоски коркови тапи или платнени блокове. За направата на тези контейнери се използват и различни каменни материали, от които алабастърът представлява най-голям дял. Гръцките майстори изработиха поредица от керамични съдове, пълни с парфюм, и проектираха съдове според тяхното съдържание. Например контейнерите със сусамово масло и парфюм са различни. А гърците могат да правят бионични контейнери за парфюми. Около шести век сл. Н. Е. Са измислени малки формовани глинени съдове. Отначало те често имитираха образа на човешката глава. Стъклото винаги е било скъп материал. Към ХVІ век венецианските майстори се научили как да правят стъкло и стъкло, така че да могат да бъдат направени в много форми, като млечно бяло стъкло, стъкло със златни и сребърни нишки и т.н. Контейнерите за парфюми стават все по-красиви. С подобряването на твърдостта на стъклото стъклото може да се реже, издълбава, оцветява, инкрустира, така че стъкленият контейнер е повече от различни традиционни форми.

Страстно търсене на новост, уникалност и мода
Доколкото знаем, 40% от френските дизайнери работят в опаковъчната индустрия, което е много голям дял. Полето на парфюмните опаковки непрекъснато се увеличава и издига. Всяка марка трябва да разработва нови продукти или да трансформира стари опаковки, за да се адаптира към новата тенденция от време на време. Парфюмеристите трябва постоянно да се питат: какво е новото? Концепцията за „ново“ фино подобрение или революционна фрагментация ли е? Това е постепенна реформа за подобряване на настоящия продукт, за да отговори на нуждите на пазара, или за разработване на нови продукти, за да завладее бъдещия пазар. Промените в опаковката могат да бъдат малки промени в детайлите, или могат да бъдат изцяло нова разработка на продукта, със сложен революционен външен вид и нова техническа поддръжка.

Французите отдават голямо значение на иновативните идеи. Със своята творческа страст и въображение, те често могат да проектират продукти, пълни с духовност. Те придават еднакво значение на създаването и въображението, преследват нови и уникални стилове и създават нови идеи и тенденции. Контрабандираха стоки в превъзходна колекция от красиви неща и биха могли да се откъснат от Конвенцията и практиката и да създадат нови дизайнерски символи. Безбройните промени във френския парфюм са най-променливите и смели, а смелите и разнообразни цветове на бутилката и изящният дизайн на местните части са достатъчни, за да накарат хората да се възхищават.

3. Той е добър в усвояването на историческото и културно хранене на изкуството

Например, много френски идеи за дизайн на парфюми идват от произведения като Renoir, Wei Al, Fang Tan - La Tour, Odilon Redon и други художници. Между изкуството и дизайна на опаковката съществува дълбока връзка. Значението на изкуството за дизайна и дизайна за изкуството се крие в „култивирането на оригиналност и вдъхновение“. От гледна точка на някои продукти много успешни дизайни на опаковки са повлияни от изкуството, от своя страна те сами оказват определено влияние върху развитието на изкуството.

4. Цялостно разглеждане на хуманистичното възприятие на потребителя

От гледна точка на визуалното възприятие, първата е външната форма. Дизайнерите могат да изберат традиционната симетрична форма или асиметрична форма или да изненадат потребителите с неговата смела и безплатна форма. След това има цветове, които символично предават тиха или мощна атмосфера и показват истинската същност на продукта. В допълнение, печатният ефект, размерът и видът на буквите, изпъкнали или вдлъбнати, и позицията на заглавието също играят съществена роля. На второ място, размерът на продукта и неговата позиция на рафта също трябва да бъдат взети под внимание. Като цяло продуктите на визуалната хоризонтална линия могат да привлекат вниманието на хората повече и да имат по-голям шанс да бъдат избрани. Освен това характеристиките на материалите, като отражение, плътност и дали повърхността е гладка или грапава, също са важни аспекти, които дизайнерите трябва да вземат предвид.

От гледна точка на обонятелното възприятие, миризмата и ароматът са важни фактори за привличане на потребителите да купуват продукти. Тази характеристика на парфюмните продукти е особено важна. Следователно опаковките трябва да могат да отразяват характеристиките на аромата, да не го крият, да го отразяват в съзнанието на хората и да не се отмиват от миризмата на околната среда и други съседни продукти. Опаковката трябва да може да предаде уникалния аромат на продукта, независимо дали пряко или косвено.

От гледна точка на слуховото възприятие, когато парфюмната бутилка се отвори, звукът е неизбежен и същото важи и за пръскането на парфюм.